Мазмұны
Дизайн жазушысы және редактор Ангарад Льюис бізбен өзінің Up Up Up жобалау жобасы туралы байланысқа шықты. Ол өз жұмысын ұнататын графикалық дизайнерлерге жүгінеді және оларды жобаның веб-сайтынан қаржыландыруға және сатып алуға болатын бірегей, шектеулі шығарылым өнімдерін жасауға шақырады.
Біраз ойланғаннан кейін, қаржыландыру қымбатқа түсетін процесті аутсорсингке берудің орнына, біз мұны өз шеберлігімізді шыңдау және жаңа материалда жұмыс жасау үшін мүмкіндік ретінде пайдалануға болады деп шештік. Экрандық басып шығару әрқашан біздің кеңсемізге іргелес полиграфия студиясын құрған кезде біз үшін жұмыс жасаудың негізгі құралы болды. Сондықтан бұл біздің осы саладағы мүмкіндіктерімізді көруге және кеңейтуге керемет мүмкіндік берді. Өнімді өзіміз жасаудың қаржылық мәні де болды, өйткені өндірісті аутсорсингке алу коммерциялық тұрғыдан тиімді болу үшін көп мөлшерде тапсырыс беруді талап етуі мүмкін.
Біз көптен бері Викторияның кері басып шығарылған айналарынан, яғни 20 ғасырдың басталу орындарында жиі кездесетін айналардан және ескі сүт бөтелкелері тәрізді басылған шыны ыдыстардан, олардың арасында хабарламалармен және маусымдық суреттермен шабыттандық. Олар әдемі ғана емес, олар бізді таңдандыратын элементтерді, яғни типография, баспа және функционалдылықты біріктіреді. Біз өз функциясы бар, бірақ сонымен бірге өзіндік өнер туындысы бола алатын және өз студиямызда жасай алатын объект жасағымыз келді. Басып шығарылған айна формасын зерттеу идеясы бізді бірден қызықтырды.
Аяқталмаған жұмыс
Біз өзіміз жасайтын өнім түрін шешіп, біз жұмыс істеу керек материалдар мен әдістерді, сондай-ақ айнадағы суретті дизайн тұрғысынан жұмыс істей алатын нәрселерді зерттеуге кірістік. Біз объектінің тұжырымдамасымен үндесетін оптимистік, заманауи типографиялық дизайн құрғымыз келді.
Біз екеуміз де кино фанатымыз, көп ұзамай біз кинотаспалар мен өзіміз жасаған заттың параллельдерін таптық. Рефлексия, бақылау және сыртқы көрініс тақырыптары төңірегіндегі пікірталастар бастапқыда достық сәлемдесу ретінде, содан кейін қатты қоштасу ретінде қолданылған иконалық дәйексөзді келтіруге мәжбүр етті, Питер Вайрдың 1998 жылы түсірілген «Трумэн шоуы» фильмінде: «Қайырлы таң, егер мен болмасам» Көріскенше, Қайырлы күн, Қайырлы кеш және Қайырлы түн! « Айна мен сіздің шағылысыңыз сізді күн сайын таңертең осылай қарсы алады және сіз осы сезімді күні бойына өзіңізбен бірге алып жүруіңіз мүмкін деген сүйкімді ой деп ойладық.
Дизайн тұрғысынан біз пасхадан аулақ бола отырып, кері басып шығарылған айналардың тарихи мұраларына сілтеме жасағымыз келді. Біз иллюзия мен тереңдік идеяларымен ойнау үшін көлеңкелік типтегі элементтерді қолдандық және әртүрлі қызықты элементтерге түрлендірдік. Негізгі ойларға таңдалған әдісті қолдана отырып, көзге ұнайтын дизайн жасауға тырысу кірді - сондықтан айнаны негізгі мақсатта пайдалану үшін типтің айналасында жеткілікті орын бар еді.
Әдетте біз тек екі түсте жұмыс істейтінімізге қарамастан, біз соңғы дизайн үшін төрт түсті қолдануды жөн көрдік, соның ішінде көлеңке түріне тереңірек енуге мүмкіндік беретін екі блюз. Содан кейін олар цифрлық өнер кезеңінде бөлініп, түпнұсқа басып шығару үшін бөлек экрандарға түсіру үшін төрт бөлек «позитивті» (әр түске біреуі) құрады.
Біз әйнекке басып шығару үшін арнайы жібек экрандық сияларды қолдандық. Әрқайсысында түрлі-түсті пигмент пен қатайтқыш болды (супер желімнің түрі сияқты), олар бір-бірімен араласқан кезде әйнекте тұрақты құрғайтын зат жасайды және басып шығару кезінде қорғаныш маскаларын киюді талап етеді. Әрбір баспа қабаты бір түнде ауамен өңделді, сондықтан келесі түс келесі күні түсуіне дайын болады. Біз стаканмен жұмыс істегенде абай болуымыз керек және баспа шелегі оның үстінен өтіп бара жатқанда жібек экранның өткір жиектерін жырып кетпеуі үшін, парақ басылған кезде жайғасатын шаблон жасайтынбыз.
Басылған айналар әдетте екі элементтен жасалады: кері басып шығаруға арналған мөлдір әйнек парағы және шағылыстырғыш бетті жасау үшін оның артына орналастырылатын айна парағы. Бұл оларды едәуір ауырлатады, бұл раманың өнімнің шешуші элементі болғандығын білдіреді. Біз өз жұмысымызда қолданатын қызыл, ақ және көк түстерге сәйкес келетін табиғи материал тапқымыз келді. Осылайша, біз өз дизайнымызды және жалпы өнімді толықтыратын жылы шие ағашын алып отырдық.
Осы жылдар ішінде біз фреймдер Рой Ричардспен көп жұмыс істедік және ол эксперимент жасау үшін прототиптік рамаларды шығаруға көмектесті. Ол сондай-ақ бізге әйнек және айна парақтарын басып шығару үдерісіне сәйкес сипаттамалармен қиып берді.
Тағы бір маңызды мәселе - орау және орналастыру болды. Нысан қауіпсіз, сонымен қатар әдемі оралғанын қалаймыз. Біз көптеген әртүрлі нұсқаларды қарастырдық, сайып келгенде, біз айна форматының өлшемін білдік. Біз сондай-ақ айнаның қауіпсіздігін қамтамасыз ететін қаптамалар жасадық және қорғаныс орамдары мен заттарды ұқыпты ұстап тұру үшін экраннан басылған крафт қағаз орамасын жасадық.
Қорытынды
Бұл жұмыс өте қызықты жоба болды және Up Side Up ұсынған қиындықтар өндірістің жаңа идеяларын зерттеуге, сонымен қатар үйде қол жетімді деп санайтын нәрселер тұрғысынан жаңа аумаққа баруға шақырды.
Up Side Up әйтпесе олардың мүмкіндігінен тыс болуы мүмкін жобаларды зерттеуге дизайнерлерді қолдауда нақты шығармашылық амбицияны дамытады. Олар мұны жұмыстың аяқталуын қаржыландыруға көмектесетін сатып алу үлгісін қолдану арқылы немесе осы жобадағыдай - бізге өндірістің жаңа әдістерін зерттеуге және басынан аяғына дейін күрделі, бірақ экономикалық жағынан тиімді өнімді жасауға шақырады.
Біз оның басталу күніне жақын соңғы жұмысты көріп, ақырында әлемге шығуға қуаныштымыз. Сонымен қатар біз жасаған айналарда кімнің шағылыстары пайда болады деп ойланамыз.
Сөздер: Анна Фидалго және Роджер Келли Суреттер: Fyfe Photo
Анна мен Роджер - Лондондағы дизайнерлік дуэт, Криспин Финн деген атпен танымал. олар 2008 жылдан бастап иллюстрация, дизайн, экрандық суреттер, кеңсе тауарлары және үйдегі басып шығару бойынша бірге жұмыс істеді. Бұл мақала бастапқыда 230-шы компьютерлік өнерде пайда болды.
