Мазмұны
Кино мен теледидардың арақатынасы әрқашан күрделі болды. 1960 жылдары теледидарлар барлық жерде танымал бола бастағанда, ол Голливудтың Алтын ғасырының соңын жазды. Киностудиялар екеуін арам ойындармен, экстремалды материалдармен және тіпті актерлер үшін шектеулі келісімшарттармен ажыратуға тырысып күрескен, бірақ кинотеатрларға сатылым ешқашан толығымен қалпына келмеген.
Дегенмен, теледидар қаупі, мәдени тұрғыдан маңызды «Жаңа Голливуд» дәуірінің пайда болуына, содан кейін блокбастердің көтерілуіне жанама түрде жауапты болды, бұл киноны мәдени және қаржылық тұрғыдан маңызды ұсынысқа айналдырып, екі аралықты қауіпсіз қашықтыққа айналдырды. форматтар.
Енді, енді теледидардың жаңа Алтын ғасыры деп аталатын таңмен бірге жолдар тағы да бұлыңғыр болды. Ішінара АҚШ-тағы кабельді бағдарламалаудың және жақында интернетке негізделген провайдерлердің жетекшілігімен үй аудиториялары ұзақ мерзімді шоу-бағдарламаларды ашкөздікпен және қымбатқа жейді.
A-list голливудтық таланттардың қатысуымен камераның алдында және артында жиі жасалатын бұл жаңа тұқым сандық VFX-ті кең және өршіл қолдануға дейін фильмнің визуалды эстетикасын еліктеуге тырысады - әсіресе қиял жағдайында , ғылыми-фантастикалық және костюм қазіргі уақытта жаппай тартымдылыққа ие екенін көрсетеді.
Теңіз өзгерісі
«Теледидар әлемінде белгілі бір теңіз өзгерісі болды», - деп келіседі Винадағы 3D-дің жетекшісі Айвор Миддлтон, BBC шоу-бағдарламасындағы эффект жұмыстарына жауапты Мерлин мен Атлантида. «Бізде қазір көркем фильмге жазылған сценарийлер бар, бізде жұлдыздар да бар, визуалды эффекттер де үлгі алады. Алдыңғы 15 жылды фильммен жұмыс істеуге жұмсадым, менде ондай керемет нәрсе жоқ деп ойлаймын енді екеуінің арасындағы айырмашылық туралы келісім ».
Айвор студияның мақсаты - телевизияға фильм сапасын арттыру үшін өзінің ұжымдық тәжірибесін пайдалану деп айтса, Атлантида сияқты бағдарлама мен көркем фильм жобасы арасында бюджет, кесте және түсірілім қабілеті жағынан түбегейлі айырмашылықтар бар.
«Біз әр фильмге 1000-нан астам кадр түсіреміз, егер сіз фильмдегі осындай жүктеме туралы айтатын болсаңыз, сіз күтер едіңіз. Түсірілім табиғаты өте тез болуы мүмкін, ал сізде 13 серия болған кезде бірге, кесте тынымсыз ».
Басқаша айтқанда, көрермендер бағдарлама жасаушылар фильмге түсірілгендерге қарама-қарсы көрнекі эффектілерді талап етіп, күтуде, ал суретшілер оларды құруы керек жағдайлар әрдайым әртүрлі. Сонымен, студиялар осындай үлкен үмітпен бюджеттік және графикалық жұмыстардың сұранысын қалай үйлестіре алады?
Қазір теледидарда көркем фильмге жазылған сценарийлер бар, сонымен қатар визуалды эффекттер де сәйкес келеді
«Жақсы суретшілер өте қажет, бірақ істі дұрыс жолға қою үшін түпкілікті жоспарлау қажет», - дейді Свен Мартин, Pixomondo студиясының VFX супервайзері, ол Голливудқа және «Тақтар ойыны» сияқты сериалдарға үнемі эффекттер беретін студия.
«Сіз уақыт пен бюджет шеңберінде не болатынын басынан бастап анықтап алуыңыз керек, және идеяның бірнеше түрлілігімен тәжірибе жасауға немесе тығырыққа тірелетін жолдармен жүруге тәуекел етуге орын жоқ екенін біліңіз», - деп түсіндіреді ол. «Біз көрінбейтін жерде егжей-тегжейлерді қоспауымыз үшін, біз күрделілікте қайда салу туралы мұқият болуымыз керек».
Бірлескен интеграция
Негізгі өндірістік топ пен бейнелеу суретшілері арасындағы жақсы жұмыс қарым-қатынасы жоғары сапалы визуалды эффектілер мен анимацияға тәуелді шоулар үшін өте маңызды. Қашықтан жұмыс істейтін студияларға көбірек назар аудара отырып, фильм эффекттері индустриясы шынымен де жаһандық сипатқа ие болғанымен, теледидарлардың тиімділігіне негізделген әлемде өзара әрекеттесудің үлкен қажеттілігі туындайды.
Зоик студиясында креативті директор Эндрю Орлофф өзінің Ванкувердегі базасы студияға Falling Skies сияқты шоуда өндіріс пен креативтермен бетпе-бет жұмыс істеуге мүмкіндік береді дейді: «Топ кері байланыс жасау үшін суретшілермен тікелей жұмыс жасай алады. және сценарийлер жазу кезінде жазушылар мен продюсерлермен CG кейіпкерлері не істей алатындығын және алдағы маусымда қандай болатынын талқылау үшін бортқа еніп, жалпы көріністі ең алғашқы сатысында жасаңыз.
«Әр жаратылыстың нюанстарына қатысты шешімдер қабылданған кезде концепт суретшілерін бортқа шығарады: олар қандай планетадан? Олар қалай қозғалады? Олар салыстырмалы ма немесе қорқынышты ма? Олар басқа тіршілік иелерімен және кейіпкерлермен қалай әрекет етеді? Барлығы бұл шешімдер жаратылыстардың қалай көрінетінін және қимылдайтынын анықтайды ».
Vine-де студия қожайыны Майкл Иллингуорттың айтуынша, олар Атлантидадағы ішкі бөлім сияқты әрекет етіп, дизайнермен бірге қандай жиынтықтар жасалатынын және ненің цифрлы түрде кеңейтілетінін бағалау үшін жұмыс істейді және сценарийлерді продюсерлермен бірге мұқият іздеп табады оқиғаны баяндаудың және оған қажетті көлем берудің ең жақсы тәсілі.
«Олар көрнекі эффектілерді жақсы біледі, сондықтан 200 тіршілік иесінің жақындауы жаңғақ болатынын бағалаңыз, бірақ біз күтуді басқаруға тырысамыз, сондықтан егер барлық ресурстарды шошқаға айналдыру мүмкіндігі болса, онда біз оларға хабардар етеміз. күтуге мүмкіндік береді. «
Мүмкіндігінше өндірісте активтер құруды бастау әдеттегі тәжірибе болса да, Майкл бұл салада әсіресе маңызды екенін айтады. «Пластиналар кіре салысымен сіз жерге соғыла білуіңіз керек, содан кейін барлық аумақтарды қажетті сапа деңгейіне дейін жеткізіп, бәрінің қатар жүретініне көз жеткізу керек».
Пластиналар кіре салысымен жерге ұра білу керек
Әрине, нақты анимация жұмысы тек табақшалар жеткізілгеннен кейін басталуы мүмкін, бірақ осы уақытта ресурстардың босқа кетпеуін қамтамасыз ету үшін редакциямен тығыз жұмыс жасау қажет. Эндрю Орлофф Falling Skies-те редакциялау тобы үшін олар әрдайым прокси-модельдердің қарапайым моделін ұсынғанын айтады: «Бұл редакторларға кадрда не қалайтынын жақсы білуге мүмкіндік береді, сондықтан олар нақты кадрлардан бұрын соңғы кадрларды жасай алады. анимациялар аяқталды. «
Майкл Иллингуорттың айтуынша, бұл қойылымның басты тобымен жақсы қарым-қатынас, бұл осындай нәрсені жасауға мүмкіндік береді. «Фильмдермен оларды тұсаукесерге дейін әбден дайын күйге жеткізеді, ал Атлантида сияқты шоуда біз оларға қандай да бір ілгерілеушілік туралы түсінік бере аламыз және оларға CG тіршілік иесінің алғашқы тобын аман-есен тапсыра аламыз. кесуге салыңыз.
«Біз ату бойынша ұсыныс жасамайтындығымыздан, егер олар көріністі кеңейтуді қаласа, бұл проблема емес. Біздің суретшілер көбінесе тізбектің жұмыс істеу тәсілін жақсартатын қосымша кадрлар ұсынады».
Генералист маманға қарсы
Анимация немесе визуалды эффекттерден есік ашқысы келетін суретшілерге арналған стандартты кеңес, егер кинотуындыларды мақсат тұтатын болса немесе телевизиялық жұмыстарға бағытталған студияларға жүгіну үшін жалпылама болуға тырысатын болса.
Шынында да, Айвор Миддлтон әрдайым жалпылама білімі бар суретшілерді қолдайтынын айтады. «Біз көгершіндерден сақтанамыз», - деп түсіндіреді ол. «Қатты беткі модельерлер ақыр соңында жаратылыс жасай алады, ал суретшілер теріні тазартумен қатар, жарықтандырумен де айналысуы мүмкін. Біздің көзқарасымыз - кадрларды кесектерге бөліп, суретшілерге онымен жүруге мүмкіндік беру. Олар меншікті иемденеді және идеялармен жүгіруге қуанышты» . «
Бұл Pixomondo тәсілімен қарама-қайшы келеді, алайда олар фильм жобаларында қолданылатын арнайы мамандандырылған тәсілді қолдану арқылы теледидарға фильм сапасының эффекттерін ұсынуға тырысады. «Біз кафедраға өте бағдарланғанбыз, өйткені бұл сапаның үнемі жоғары деңгейде қалуын және жұмыс уақытында жеткізілуін қамтамасыз етудің жалғыз әдісі», - деп түсіндіреді Свен.
«Анимацияны бастамас бұрын немесе оны жарықтандыруға тапсырмас бұрын модель толығымен аяқталғанша күте тұрудың қажеті жоқ, мысалы, сіз генералистерге негізделген командада болғаныңыз өте маңызды. Бізде барлық бөлімдер жұмыс істейді параллель ».
Қол жетімді құралдар
Әрине, эффектілер мен анимациялық студиялардың ойындарын өзгерткен теледидарлық бағдарламаның өзгеріп отырған келбеті ғана емес. Жоғары өндірістік құндылықтары бар шоулармен қатар, жоғары деңгейлі құралдарды демократияландыру болды. «Соңғы екі жылда қол жетімді бағдарламалық жасақтамадан бұрын ішкі дамуды қажет ететін нәрселер үшін көп шақырым алуға болады», - дейді Айвор Миддлтон.
«Біз мұнда Yeti-ді де, SpeedTree-ді де қолданамыз, мысалы, олардың екеуі де өте қымбат емес. ZBrush, әрине, таңғажайып құралға айналды. Тіпті Арнольд өте орынды бағамен қораптан тыс терінің көлеңкесін ұсынады. енді сұйықтықты да қолдайды.
Соңғы екі жылда қол жетімді бағдарламалық жасақтамадан көп шақырым жүгіру мүмкін болды
«Телевизиялық жұмыста өте тиімді жұмыс істеу керек және кадрларды екінші немесе үшінші қайталану арқылы соңғы күйге жеткізу керек, ал физикалық тұрғыдан сенімді көрсету бұған шынымен көмектеседі. Сонымен iStar, 360 градус камера, бастапқыда қылмыс үшін жасалған реконструкциялар және Agisoft-тің Photoscan фотограмметрия құралы, оның құны шамамен жүз фунт стерлингке тең. Бұл құралдардың өте арзан жері - жаңаларын қолдануға тыйым салынбайды. «
Теледидар орнатқан шектеулер аясында үлкен нәтижелерге қол жеткізу проблемаларды креативті шешудің керемет катализаторы бола алады - бұл жай симпатикалық кадрларды кадрлау және монтаждау, модельдеу сияқты уақыт пен шығынға көп тыйым салатын элементтерді таңдап орналастыру немесе цифрлық техниканы практикалық эффекттермен үйлестіретін жүйелер арқылы физикалық шынайылыққа неғұрлым тиімді және тиімді жету үшін жұмыс істейді.
Қызықты уақыт
Бұл теледидардың жаңа дәуірінің қажеттіліктерін шешетін суретшілермен қызықты кезеңдер. Өнеркәсіптің осы бұрышы Голливудқа қызмет көрсететін адамға деген нашар қарым-қатынас ретінде қарастырылған күндер дау туды, ал бір кездері көбінесе кіру нүктесі және кинодағы мансаптық мансапқа қадам басу ретінде қарастырылатын нәрсе барған сайын ұнамды болып көрінеді. опция.
Киноэффекттер индустриясы дүрбелеңде болса да, бұл бәсекеге қабілетті болса да, қазіргі уақытта дамып келеді және бұл жақын арада өзгеруі мүмкін емес. Көрермендер өндірістік құндылығы жоғары телешоуларды көруге дағдыланды. Артқа жол жоқ.
Сөздер: Марк Рэмшоу
Бұл мақала бастапқыда 3D World 179 санында пайда болды.
